在人们印象里，越少见的款式，价格越高，所以许多藏家是唯孤品不收。可谁知这稀物兴许不为贵，商家专门投人所需，人工制造孤品。这样一来，不少藏家反倒中了卖家的圈套，得不偿失。

　　在明代红木家具中曾见“大明宣德年制“、“大明嘉靖年制”、“大明万历年制”等刻款或写款。清代年款比较常见的是“大清康熙年制”、“大清乾隆年制”等。这种年款多数出现在漆木红木家具上，硬木制作的红木家具刻年款的很少见。正因如此，刻有年款的硬木红木家具就特别珍贵。比如，现北京藏故宫博物院御花园延晖阁的“流云槎”是一件非常有名的红木家具。它是明弘治间状元而以善音乐闻名的康海故物，原藏扬州康山草堂，因赵宦光题“流云“二字而得名。此后董其昌、陈继儒各有题识。道光间阮元购赠麟庆，载归北京，放在半亩园中。

　　为了提升价位，许多商家故意把新红木家具刻上年款，混充珍贵的有文物价值的老红木家具。因为红木家具款识经过镌刻，不像墨迹那样容易看出笔致的妍媸劲弱，更无从分辨墨色的沉浮古新;所以，有的红木家具款识虽为翻刻，和原件竟无大异，不少买家竟当作稀世珍品购买了。

　　不过鉴别有款识红木家具的真伪还是有规律可循的。一般说来，红木家具的使用者和题识者越有名越有人作伪;器物不大，容易找到旧红木家具来混充原件的越容易作伪;器物硕大精美，越难找到相似旧红木家具来混充原件的越难作伪。例如明式椅子并不很难得，所以容易有人作伪。但周公瑕是一位比较有名的书画家，张延济在《古器物文》的题跋中就讲到有人向他要去一张周公瑕铭文的拓片，摹刻到一具旧梨木椅上，后来此椅出售获得重价。

　　再如，红木家具上面很少见到软屉，软屉，是椅、凳、床、榻等类传世硬木红木家具的一种由木、藤、棕、丝线等组合而成的弹性结构体，多施于椅凳面、床榻面及靠边处，明式红木家具较为多见。与硬屉相比，软屉具有舒适柔软的优点，但较易损坏。传世久远的珍贵红木家具，有软屉者十之八九已损毁。所以带有原始软屉的红木家具也就异常珍贵。现在精工改制做旧的软屉，很容易令人上当受骗，误以为修复之器为结构完整，保存良好的原物。

　　为适应现代生活方式中坐具、卧具高度下降的需要，许多传世的椅子和桌案被改矮，以便在椅子上放软垫，置沙发前作沙发桌等。不少人往往在购入经改制的低型古代红木家具时，还误以为是古人流传给今人的“天成之器”，但实为普通款式。

　　以常见品改为罕见品，这种做法经常见，之所以要利用常见古代红木家具品种改制成罕见品种，是因为“罕见”是古代红木家具价值的重要体现。因此，不少红木家具商把传世较多且不太值钱的半桌、大方桌、小方桌等，纷纷改制成较为罕见的抽屉桌、条案、围棋桌。实际上，投机者对古代红木家具的改制，因器而异，手法多端，如果不进行细致的研究，一般很难查明。

　　对红木家具利用，也要注重它与其它红木家具的搭配比例上，中式红木家具的造型和色泽都十分抢眼，所以，对于不想改变原有现代气息的家庭来说，建议西式红木家具和中式红木家具可以按照7：3的比例来搭配，也会有置一器而全室生辉的奇妙效果。